Teater hiper realiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk realisme dan struktur tanda tuntas

Teater hiper realiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk realisme dan struktur tanda tuntas

<p>Tujuan kajian ini adalah untuk mengkaji teater hiperealiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk teater realisme dan struktur tanda tuntas. Teater hiperealiti merujuk kepada penghasilan tanda pada sistem tanda teater yang melampaui batas tanda realiti, bentuk rea...

Full description

Saved in:
Bibliographic Details
Main Author: Nor Shuradi Haji Nor Hashim
Format: thesis
Language:zsm
Published: 2020
Subjects:
Online Access:https://ir.upsi.edu.my/detailsg.php?det=8733
Tags: Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
id oai:ir.upsi.edu.my:8733
record_format uketd_dc
institution Universiti Pendidikan Sultan Idris
collection UPSI Digital Repository
language zsm
topic
spellingShingle
Nor Shuradi Haji Nor Hashim
Teater hiper realiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk realisme dan struktur tanda tuntas
description <p>Tujuan kajian ini adalah untuk mengkaji teater hiperealiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk teater realisme dan struktur tanda tuntas. Teater hiperealiti merujuk kepada penghasilan tanda pada sistem tanda teater yang melampaui batas tanda realiti, bentuk realisme dan struktur tanda tuntas pada karya pengarahan teater masakini. Kajian ini mengaplikasikan teori hipersemiotika Pilliang dan sistem tanda teater Whitmore untuk menjustifikasikan karya persembahan teater yang melampaui tanda realiti, bentuk realisme dan struktur tanda tuntas. Teori hipersemiotika adalah relevan dalam konteks menilai tanda-tanda secara melampaui batas tanda realiti dalam karya teater. Teori sistem tanda Whitmore pula merujuk kepada aspek penilaian komponen sistem tanda pelakon, sistem tanda visual pentas dan sistem tanda audio yang membentuk struktur sesebuah persembahan teater. Kajian kes ini menggunakan kaedah pemerhatian tidak berstruktur untuk menjawab persoalan kajian. Penyelidik telah memilih tiga pengarah, iaitu Namron, Wan dan Dinsman sebagai informan yang prolifik menghasilkan karya avant-garde mengikut stail eksperimentasi tersendiri. Pemilihan ketiga pengarah ini turut berdasarkan kepada perbezaan gaya genre teater yang dihasilkan oleh pengarah Namron menerusi gaya genre drama sosiopolitik, pengarah Wan ke arah gaya genre drama masyarakat manakala pengarah Dinsman dengan gaya drama politik sehingga membentuk idiosintraktik pengarahan mereka. Kajian ini menganalisis karya teater bertajuk Teater Kompilasi Lembu dan Mat Deris Kola Perlis (TeKLMK) oleh Namron, Tepuk Amai-Amai (TAA) oleh Wan dan Teater di Sawah Padi Muzika Uda dan Dara (TeSMUD) oleh Dinsman yang dihasilkan melalui pimpinan pengarahan mereka. Pemilhan karya ini adalah berdasarkan kepada struktur tanda yang mengandungi elemen hiperealiti. Dapatan kajian dianalisis menggunakan analisis tematik melalui pola tanda lakonan, tanda set pentas, tanda komposisi pencahayaan, tanda busana, tanda bunyi, serta tanda kehidupan watak yang terdapat dalam sistem tanda teater TeKLMK, TAA dan TeSMUD. Dapatan kajian menunjukkan tema utama iaitu gaya diakronik dalam pengarahan pada sistem tanda TeKLMK, TAA dan TeSMUD telah membentuk tanda hiper iaitu tanda palsu, tanda dusta, tanda daur ulang dan tanda ekstrem sehingga mempengaruhi pembentukan teater hiperrealiti. Dapatan kajian ini juga menunjukkan bahawa tanda hiper tercetus ekoran penerapan konsep skizofrenia, konsep pastiche, konsep sensory modality sound dan konsep hipermoraliti sehingga menimbulkan krisis representasi realiti dalam sistem tanda teater TeKLMK, TAA dan TeSMUD. Sebagai kesimpulan, dapatan utama kajian telah menunjukkan bahawa pengarah teater yang dikaji tidak lagi mematuhi gaya realisme, sinkronik, konvensional dan malahan bebas menghasilkan tanda secara diakronik bagi membentuk karya teater secara dinamik. Implikasi dari kajian ini merupakan satu kerangka baharu sistem tanda diakronik dicadangkan untuk menjadi panduan kepada pemegang taruh yang berminat dalam seni persembahan teater hiperealiti.</p><p></p>
format thesis
qualification_name
qualification_level Doctorate
author Nor Shuradi Haji Nor Hashim
author_facet Nor Shuradi Haji Nor Hashim
author_sort Nor Shuradi Haji Nor Hashim
title Teater hiper realiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk realisme dan struktur tanda tuntas
title_short Teater hiper realiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk realisme dan struktur tanda tuntas
title_full Teater hiper realiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk realisme dan struktur tanda tuntas
title_fullStr Teater hiper realiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk realisme dan struktur tanda tuntas
title_full_unstemmed Teater hiper realiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk realisme dan struktur tanda tuntas
title_sort teater hiper realiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk realisme dan struktur tanda tuntas
granting_institution Universiti Pendidikan Sultan Idris
granting_department Fakulti Muzik dan Seni Persembahan
publishDate 2020
url https://ir.upsi.edu.my/detailsg.php?det=8733
_version_ 1776104559798648832
spelling oai:ir.upsi.edu.my:87332023-03-01 Teater hiper realiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk realisme dan struktur tanda tuntas 2020 Nor Shuradi Haji Nor Hashim <p>Tujuan kajian ini adalah untuk mengkaji teater hiperealiti sebagai kesan penentangan pengarah teater terhadap bentuk teater realisme dan struktur tanda tuntas. Teater hiperealiti merujuk kepada penghasilan tanda pada sistem tanda teater yang melampaui batas tanda realiti, bentuk realisme dan struktur tanda tuntas pada karya pengarahan teater masakini. Kajian ini mengaplikasikan teori hipersemiotika Pilliang dan sistem tanda teater Whitmore untuk menjustifikasikan karya persembahan teater yang melampaui tanda realiti, bentuk realisme dan struktur tanda tuntas. Teori hipersemiotika adalah relevan dalam konteks menilai tanda-tanda secara melampaui batas tanda realiti dalam karya teater. Teori sistem tanda Whitmore pula merujuk kepada aspek penilaian komponen sistem tanda pelakon, sistem tanda visual pentas dan sistem tanda audio yang membentuk struktur sesebuah persembahan teater. Kajian kes ini menggunakan kaedah pemerhatian tidak berstruktur untuk menjawab persoalan kajian. Penyelidik telah memilih tiga pengarah, iaitu Namron, Wan dan Dinsman sebagai informan yang prolifik menghasilkan karya avant-garde mengikut stail eksperimentasi tersendiri. Pemilihan ketiga pengarah ini turut berdasarkan kepada perbezaan gaya genre teater yang dihasilkan oleh pengarah Namron menerusi gaya genre drama sosiopolitik, pengarah Wan ke arah gaya genre drama masyarakat manakala pengarah Dinsman dengan gaya drama politik sehingga membentuk idiosintraktik pengarahan mereka. Kajian ini menganalisis karya teater bertajuk Teater Kompilasi Lembu dan Mat Deris Kola Perlis (TeKLMK) oleh Namron, Tepuk Amai-Amai (TAA) oleh Wan dan Teater di Sawah Padi Muzika Uda dan Dara (TeSMUD) oleh Dinsman yang dihasilkan melalui pimpinan pengarahan mereka. Pemilhan karya ini adalah berdasarkan kepada struktur tanda yang mengandungi elemen hiperealiti. Dapatan kajian dianalisis menggunakan analisis tematik melalui pola tanda lakonan, tanda set pentas, tanda komposisi pencahayaan, tanda busana, tanda bunyi, serta tanda kehidupan watak yang terdapat dalam sistem tanda teater TeKLMK, TAA dan TeSMUD. Dapatan kajian menunjukkan tema utama iaitu gaya diakronik dalam pengarahan pada sistem tanda TeKLMK, TAA dan TeSMUD telah membentuk tanda hiper iaitu tanda palsu, tanda dusta, tanda daur ulang dan tanda ekstrem sehingga mempengaruhi pembentukan teater hiperrealiti. Dapatan kajian ini juga menunjukkan bahawa tanda hiper tercetus ekoran penerapan konsep skizofrenia, konsep pastiche, konsep sensory modality sound dan konsep hipermoraliti sehingga menimbulkan krisis representasi realiti dalam sistem tanda teater TeKLMK, TAA dan TeSMUD. Sebagai kesimpulan, dapatan utama kajian telah menunjukkan bahawa pengarah teater yang dikaji tidak lagi mematuhi gaya realisme, sinkronik, konvensional dan malahan bebas menghasilkan tanda secara diakronik bagi membentuk karya teater secara dinamik. Implikasi dari kajian ini merupakan satu kerangka baharu sistem tanda diakronik dicadangkan untuk menjadi panduan kepada pemegang taruh yang berminat dalam seni persembahan teater hiperealiti.</p><p></p> 2020 thesis https://ir.upsi.edu.my/detailsg.php?det=8733 https://ir.upsi.edu.my/detailsg.php?det=8733 text zsm closedAccess Doctoral Universiti Pendidikan Sultan Idris Fakulti Muzik dan Seni Persembahan <p>Abdul Samad Saleh. (2005). Aspek lakonan dalam Teater Bangsawan. Kuala Lumpur: Jabatan Kebudayaan dan Kesenian Negara, Kementerian Kebudayaan, Kesenian dan Warisan Malaysia.</p><p>Abulafia, Y. (2016). The Arts of ight on stage: Lighting in Contemporary Theater. NY: Routlegde.</p><p>Alo Liliweri, MS. (2012). Komunikasi serba ada serba makna. Jakarta: Prenada Media Group.</p><p>Alvensson, M. (2002), Postmodernisme and Social Research. California, USA:Open University Press.</p><p>Balakrishnan,V. (2009). Pendidikan Moral untuk Universiti dan Kolej. Kuala Lumpur: Arah Pendidikan Sdn. Bhd.</p><p>Balakrishnan,V. (2010). The Developtment of Moral Education In Malaysia. Asia Pasific Journal Of Educators and Education. Vol. 25 (2010). pp: 89-101.</p><p>Barnes, R. (1977). The Death of Author. London. UK: Palgrave MacMillian.</p><p>Baudrillard, J. (2006). Simulacra and Simulation. (S. Geaser. Trans.). Michigan: Ann Arbor The University of Michigan Press.</p><p>Baudrillard, J. (2017). Symbolic Exchanged and Death. (L. Hamilton, Trans.). New York, NY:Sage.</p><p>Bataille, G. (2010). Literature and Evil. (Hamilton, A., Ed). USA: Penguin Books.</p><p>Bell, D. (1976). The Coming of Post Industrial Society. A Venture in Forecasting New York. NY:Penguin.</p><p>Benjamin, W. (2016). The Work of Arts in The Age of Mechanical Reproductio.</p><p>Boyatzis, E.R. (1998). Thematic Analysis and Code Developtment. Transforming Qualitative Imformation. London: Sage Publications.</p><p>Carolina, USA: Create Space Independent Publishing Platform. Braun,V.,</p><p>Clarke, V. (2013). Successful Qualitative Research. A Practical Guide For Beginners. Los Angeles: Sage Publications.</p><p>Christopher, N. (1993). The Truth About Postmodernism. London. UK: Blackwell Publishers.</p><p>Collins, N., Schedel, M., Wilson, S. (2013). Electronic Music: Cambridge Introduction to Music. UK. Cambridge University Press.</p><p>Eko Setiawan. (2009). Hiperealitas Dalam Tayangan Reality Show (Analisa Wacana Kritis Hiperealitas dalam Relasi Tidak Setara Perempuan Terhadap Lelaki di Tayangan Reality Show Termehek-mehek Bulan Juli-Augustus 2009). Skripsi. UNS-FISIP Jur. Ilmu Komunikasi-D.0205064-2010. <https://digilib.uns.ac.id/dokumen/detail/14990/Hiperealitas-dalam-tayangan-realityshow-analisis-wacana-kritis-hiperealitas-dalam-relasi-tidak-setara-perempuanterhadap-laki-laki-di-tayangan-reality-show-termehek-mehek-bulan-Juli-Agustus2009></p><p>Elam, K. (2002). The Semiotic of Theatre and Drama. Second Edition. New York. Routledge.</p><p>Elaine, A. Savone, G. (2013). A Semiotics Of Text and Performance. USA. Routledge.</p><p>Eiew, B.H. (2002). Moral Education. Kuala Lumpur: Prentice Hall.</p><p>Erwan Sulaiman (2011). Kompang. Dewan Bahasa Dan Pustaka. m/s 146. ISBN. 978-983-460228-4.</p><p>Derrida, J (2016). Of Grammatology. (Spivak, G.C., Trans.). Maryland, USA: Johns Hopkins University Press.</p><p>Derrida, J. (1973). Speech and Phenomena. Evanston: Northwestern University Press.</p><p>Derrida, J. (1978). Writing and Difference. (Bass, A. Trans.). London, UK: University Of Chicago Press.</p><p>Deleuze, G., Guattari, F. (2003). Capitalism and Schizophrenia: Anti-Oedipus. London.UK: Althone.</p><p>Dokumen Standard Guru Malaysia. (2009). Standard Guru Malaysia. Bahagian Pendidikan Guru. Kementerian Pelajaran Malaysia.</p><p>Dympha, C. (2015). Through The Body: A Practical guide to Physical Theatre. New York: Nick Hern Boo.</p><p>Fazilah Husin. (2010) Teater Melayu. Teks dan Ekperimentasi. Kuala Lumpur. Dewan Budaya dan Pustaka.</p><p>Faizal Mustafa (2018). Teater Tanda. http:www://rumahanakteater.blogspot.com/2010/01/tanda-tanda-akhir-zaman-didunia.html.</p><p>Featherstone, Mike. (1989). What is Postmodenism. London. St Martins Press.</p><p>Fredric, J. (2000). Brecht and Method. New York: New Left Books.</p><p>Foucault, M. (1980). Power/Knowledge: Selected Interviews and Other Writings, 1972-1977. (G. Colin, Ed.). New York, NY: Pantheon Books</p><p>Foucault, M. (2002). The Archaeology of Knowledge. (S. Sheridan, Trans.) London, UK:Routledge.</p><p>Foucault, M. (2012). Disipline and Punish: The Birth Of Prison. New York. NY: Knopf Doubleday Publishing Group.</p><p>Fox, N. (1998). Trent focus for research and development in Primary Health Care: How to Use Observation in a Research Project. Trent Focus.</p><p>Foley, K. (2017). Teater Atas Pokok.(Theatre A Top Tree). Asian Theatre Journal, Volume 34, Spring 2017, pp.220-225.</p><p>Ghazali Ismail.(2013). Suara-Suara Kecil Laungan Hatta Azad Khan dan Strategi Naratifnya: Penilaian Kritis Terhadap Drama Pentas Hatta dari Perspektif Sosiologi Sastera. Tesis Ijazah Sarjana Doktor Falsafah. Universiti Sains Malaysia.</p><p>Ghaziah Mohd Ghazali, Nabilah Abdullah, Shireena Basree Abdul Rahman, Rohaya Abdul Wahab, & Norshidah Nordin.(2013). Pemerhatian dan Temubual. (Noraini Idris, Ed.) (Edisi 2). Shah Alam: McGraw Hill Education.</p><p>Hall, S., Hobson, D., Lowe, A., Willis, P. (2005). Cultural, Media, Language. New York: NY. Taylor & Francis e-Library.</p><p>Hancock, RD., Algozzine, B. (2017). Doing Case Study Research. A practical guide for beginning researchers. Third Edition. London: Teacher College Press.</p><p>Hanafi Hussain. (2000). Theater Politik di Filipina: Tempiasan Dari Barat ke Timur. Jurnal Seni Persembahan. Tirai Panggung. Kuala Lumpur, Universiti Malaya. Vol 3, No 70.</p><p>Hasnah Hussiin. (2016). Keadaan sosial ekonomi masyarakat Melayu sebelum tahun 1957. <https://www.academia.edu/14635104/Keadaan Sosioekonomi Masyarakat Melayu Sebelum Tahun 1957>.</p><p>Hatta Azad Khan (2016). Akal Budi Seni: Kesejahteraan yang kian luntur: Pengilmuan Seni dan Industri Kreatif. (Baharudin Ahmad, Ed). ASWARA, Malaysia: Pusat Penyelidikan, Kecemerlangan dan Kesarjanaan Artistik.</p><p>Hayward, S. (2000). Cinema Studies: The Key Concept. 2nd Edition. USA. Routledge.</p><p>Herlinda Fitria (2015). Hiperrealitas Dalam Social Media (Studi Kasus: Makan Cantik Di Senopati Pada Masyarakat Perkotaan). Open Academic Journal Index. Number Vol 45 (2). <http://www. oaji.net/articles/2016/3122-1457934972.pdf></p><p>Hogde, F., McLain, M. (2000). Play Directing. Analysis, Communication and Style. Fifth Edition. USA. University of Texas.</p><p>Howard, M. (2017). The Actors Uncoverd. A Life In Acting. USA. Skyhorse Publishing.</p><p>I Wayan Mulyawan. (2008). Makna dan Pesan Media Cetak. Kajian Hipersemiotika. Linguistika. Vol 15, 28, Maret 2008. <https://media.neliti.com/media/publications/229803-makna-dan-iklan-media-cetakkajian-hiper-19c00ed5.pdf></p><p>Jameson, F. (2003). Postmodenism or the cultural logic of late Capitalism. Durham. UK: Duke University Press</p><p>Kamus Merriam-Webster Online (2018): Politicize. <https://www.merriam-webster.com/dictionary/politicize></p><p>Kamaluddin Abd Rahman.(2007). Teater Melayu. Satu Risalah Pemikiran Melayu. Dewan Bahasa dan Pustaka. Kuala Lumpur.</p><p>Kamarudin M Said. (2004). Mainan Pascamoden di Malaysia. Jurnal Melayu. Vol 1 (2004).179-218. ISSN: 1675 7513. Universiti Kebangsaan Malaysia.</p><p>Leeuwen, T. (1999). Speech, Music, Sound. London. UK: MacMillan.</p><p>Lena Farida Hussain Chin., Nor Shuradi Nor Hashim. (2017). Dokumentasi Penerbitan Kumpulan Elit: Menjustifikasikan sumbangan kritikan sosial dalam sejarah Drama Moden Malaysia. Geran Penyelidikan UPSI: 2016-0151-107-01. Universiti Pendidikan Sultan Idris.</p><p>Lena Farida, Nor Shuradi. (2018). From Atas Pokok to Sawah Padi: A critique on Malaysia political malfunction and social oppresion by Dinsman. International Journal Of Academic Research in Bussiness & Social Sciences. Vol. 8, No 6. (June 2018). pp:222 -232. ISSN: 2222-6990.</p><p>Lee Lam Thye. (2018). Usah biar politik jejas hubungan kaum. Berita Harian Online. 1 Mei 2018. <https://www.bharian.com.my/kolumnis/2018/05/419265/usah-biar-politik-jejashubungan-kaum></p><p>Loh Kok Man. (2019). Produksi Dan Dan Theatre Group. http://dandan_my.tripod.com/personnel/lohkokman.htm</p><p>Lyotard, J.F. (1984). The Postmodern Condition: Art report on knowlegde. (Geoff, B., & Brian, M., trans). London. UK: Manchester University Press.</p><p>Malina, J. (2012). The Piscator Notebook. London. UK: Routledge.</p><p>Mana Sikana. (2006). Drama Melayu Tradisional, Moden dan Pascamoden. Dewan Bahasa dan Pustaka Kuala Lumpur.</p><p>Mana Sikana. (2011). Dinamika Dramatik.Tuntutan teoretis dan perlanggaran tektual. Jurnal Melayu Vol 6. (2011).187-210. ISSN: 1675 7513. Universiti Kebangsaan Malaysia.</p><p>Mana Sikana. (2012). Estetika Dramatik dan Spektakuler Teater. (Cetakan Kedua). Bangi, Malaysia: Pustaka Karya.</p><p>Mana Sikana. (2017). Di atas Pentas Drama Melayu Pascamoden. Kuala Lumpur: Institut Terjemahan & Buku Malaysia.</p><p>March, I. (2000). Making sence of society. (2 Edition). London. UK: Pearson Education Limited.</p><p>Medhy Aginta Hidayat.(2012). Menggugat modernisme: Mengenali rentang pemikiran postmodernisme Jean Baudrillard. Yoyakarta: Jalasutra.</p><p>Milles, M., Huberman, M., Saldana, J. (2014). Qualitative Data Analysis. A Method Sourcebook. New York. NY: Sage.</p><p>Mohd Anis Md Nor. (2001). Kosmologi dalam seni persembahan Melayu,(Yaacob Harun, Ed,). Kosmologi Melayu. pp: 347-358. Kuala Lumpur. Akademi Pengajian Melayu, Universiti Malaya.</p><p>Mohd Kipli Abdul Rahman. (2009). Mabuk mistikal semiotik metafizik dalam Kuda Kepang Mabuk. Pulau Pinang. Universiti Sains Malaysia.</p><p>Mohd Nazri Ahmad, (2000). Seni Persembahan Drama Melayu Moden Malaysia. Bangi. Penerbit Universiti Kebangsaan Malaysia.</p><p>Mohd Nizam Sahad, Azmi Arifin. (2012). Warisan Seni Gendang Tradisional Melayu Utara: Sejarah perkembangan dan kegiatannya di Pendang, Utara Semenanjung Malaysia: Esei-Esei Warisan, Universiti Sains Malaysia, 2012, m/s 132-147.</p><p>Mohamad Saleeh Rahamad. (2014). Kritikan Cerpen. Dunia Hiperealiti, Simulasi dan Permainan Kuasa. Bil 6/2014. Dewan Bahasa dan Pustaka. pp:42-45.</p><p>Moore, T., Bergmen, A,.(2016). Acting the song performance Skills For Musical Theatre. New York. NY: Allison Bergman.</p><p>M. Star (2018). Dua Cerita dari Tiga Zaman Berbeza dalam Teater Kompilasi 2. https://www.mstar.com.my/spotlight/hiburan/2009/08/06/dua-cerita-dari-3-zamanberbeza-dalam-teater-kompilasi-vol-2.</p><p>Muhammad Irfan Nyia Abdullah, Sakinah Abu Bakar dan Tasnim Mohd Annuar (2013). Rodat: Budaya Tradisi Yang Berevolusi. Wacana Seni: Journal Arts Discourse. Universiti Sains Malaysia. Volume 12,2013, page 19-56.</p><p>Nadia Bohari. (2017). Sejarah Gerakan Koperasi Di Malaysia. https://www.slideshare.net/cisspeanad/sejarah-gerakan-koperasi-33995752.</p><p>Nur Nina. Z.(1992). An Analysis of Moden Malay Drama. Shah Alam. Biroteks ITM</p><p>Norris, Christopher. (1996). The Truth about Postmodernism. London. UK: Blackwell.</p><p>Nor Shuradi, Nor Hashim. (2015). Teknik kepengarahan Pengarah Teater Angkatan Baharu: Manipulasi Sistem Komunikasi Teater secara stail pascamodenisme. Proceeding 4th International of Nusantara Heritage. Universiti Pendidikan Sultan Idris. 22-25 Oktober. pp: 310-325: ISBN; 978-997-13724-0-1.</p><p>Nor Shuradi, Nor Hashim., Mohd Kipli, Abdul Rahman. (2015). Representasi stail kepengarahan Teater Pascamoden Melayu: Penilaian kritis terhadap wacana isu kisahan dan teknik pengarahan dalam kalangan Pengarah Teater Angkatan Baharu. Proceedings International Conference on Development of Education, Environment, Tourism, Economic, Politics, Arts, and Heritage. 23-26 November 2015. Permai Inn Hotel, Terengganu. pp: 135-146.</p><p>Nor Shuradi, Nor Hashim. (2016). Mainan intelektualisme dalam teks persembahan teater Melayu Pascamoden: Satu penelitian tentang formulasi Pengarah Namron Dalam Teater Kompilasi Lembu dan Mat Deris Kola Perlis. Proceedings Seminar Identiti Kebudayaan Kebangsaan Kali ke 2, 10-11 Disember 2016, Lembaga Pembangunan Seni Visual Negara. pp:53-73. ISBN: 978-967-13724-2-5</p><p>Nor Shuradi, Nor Hashim, Mohd Kipli, Abdul Rahman, Lena Farida, Hussain Chin (2017). Post modernism Malay Theater Performance as medium of political commentary about political commentary Malay community in Malaysia. International Journal of Academic Research in Bussiness and Social Sciences. 2017. Vol 7. No 10. ISSN: 2222 6990.</p><p>Nor Shuradi, Nor Hashim., Lena Farida, Hussain Chin. (2017). Menjana Political Theater menerusi Sistem Tanda Sebagai wadah kritikan hegemoni Pada Persembahan Teater Eksperimentasi Melayu. Geran Penyelidikan UPSI: 2016-0198-107-01.Universiti Pendidikan Sultan Idris.</p><p>Nor Shuradi, Nor Hashim., Mohd Kipli, Abdul Rahman. (2019). Hyper Reality Theatre: Violating the boundary of Realisme structure through work Theatre Lembu/ Tepuk Amai-Amai. International Journal of Recent Technology and Engineering (IJRTE). ISSN.2277 3878.Volume 8, Issue 2S2, July 2018.</p><p>Ostwald, D. (2005). Acting for Singer: Creating Believable Singing Characters. Birmingham. UK; Oxford University Press.</p><p>OSullivan, T., Dutton,B. ,Rayner, P. (2003). Studying The Media. New York, NY:Bloomary Academic.</p><p>Othman Lebar (2005). Penyelidikan Kualitatif: Pengenalan Teori dan Metode. PenerbitUPSI.</p><p>Pavis, P. (1992).Theatre At The Crossroads Of Culture.(Cruger, L. Trans).London. UK: Routlegde.</p><p>Pavis, P. (2013). Contemporary Mise-En-Scene: Staging Theatre Today.(Anderson, J. Trans).London. UK: Routlegde.</p><p>Peace, B.(2000). Recreating Men: Postmodern Masculinity Politics. London.UK: Sage Publication.</p><p>Pilliang, Yasraf Amir.(2003). Hipersemiotika: Tafsir Cultural Studies atas matinya makna. Yogyakarta: Jalasutra.</p><p>Pilliang, Yasraf Amir.(2003). Hiper-moralitas: Mengadili Bayang-Bayang. Indonesia: Belukar.</p><p>Pilliang, Yasraf Amir.(2010). Dunia Yang Dilipat: Tamasya melampaui batas-batas kebudayaan. Bandung: Matahari.</p><p>Purdy, S. (2016). Musical Theatre Song. A Comprehensive Course in Selection Preparation, and Presentation for Modern Performer. Bloombury, USA: Methuen Drama.</p><p>Rahmah Bujang (2015). Drama Melayu. Dari Skrip Ke Pentas. Edisi Kedua. Kuala Lumpur Dewan Bahasa dan Pustaka.</p><p>Rahimah Bujang (2016). Teater Atas Pokok diterima oleh Malaysia Book Of Record. Berita Astro Awani Online. 30 September 2018. <.http://www.astroawani.com/berita-malaysia/teater-atas-pokok-diiktiraf-malaysiabook-records-102739></p><p>Rohaimi Md Isa. (2019). Kongsi Gelap Sasar Pinggir Bandar Cari Makan. Berita Harian Online. 6 Februari, 2019. <https://www.bharian.com.my/berita/nasional/2019/02/527964/kongsi-gelap-sasarpinggir-bandar-cari-makan></p><p>Rosminah Tahir. (2007). Proses membentuk skrip dan lakonan Sandiwara. Jilid 2 (Bil 1/2007). Pp:83-99. Jurnal Aswara: ISSN 1895-2606</p><p>Roselina Khir. (2006). Drama Pentas Dunia: Kumpulan Skrip. Kuala Lumpur: Universiti Malaya.</p><p>Saussure, F.(1983). Course in General Linguistics. London. UK: Fontana.</p><p>Schechner, R. (2013). Performances Studies: An Introduction. (Third Edition).London.UK: Routledge.</p><p>Shoon Choon Wee. (2001). Pergarahan Teater: Suatu kajian tentang sumbangan Krishen Jit. Penyelidikan Tesis Sarjana Muda Kesusasteraan. Fakulti Sastera dan Sains Sosial. Universiti Malaya.</p><p>Solehah Ishak.(1987). Histronic of Development: A Study Of Three Comtempory Malay Playwright. Kuala Lumpur: Dewan Bahasa dan Pustaka.</p><p>Solehah Ishak. (2003): Semiotik Teater: Penanda, Simbol dan Makna dalam Karya Nordin Hassan, (Suhaimi Abdul Aziz, Ed.). Sasterawan Negara Nordin Hassan Anak Tanjung Pejuang Seni.(pp:57-81). Pulau Pinang: Universiti Sains Malaysia.</p><p>Solehah Ishak. (2010). Perempuan dari Setchuan: Sebuah Teater Alinasi. Kuala Lumpur: City Reprographic Services.</p><p>Stuart, Sim. (2013). Fifty Key Postmodern Thinkers. New York. Routledge.</p><p>Syafril. (2008). Idiom-idiom estetik Pastiche, Parodi, Kitsh, Camp dan Skizofrenia dalam Karya Teater Postmodern Indonesia Jalan Lurus. Vol 9 (2008). pp:132-142. Journal Pendidikan Bahasa Sastera dan Seni (Komposisi). ISNN: 14113732.</p><p>Syarafina Abdullah. (2016). Women Theatre Directors In Malaysia: A Comparative Study of Rohani Yusof and Fauziah Nawi. Thesis MA. University Teknologi Mara. Shah Alam. Malaysia.</p><p>Syarul Fitri Musa & Mohd Effindi Shamsudin. (2019). Konsep Mininalisme dalam Aspek Sinographi Teater Alternatif Melayu di Stor DBP. Journal Ilmiah Ibnu Humaniora. Pusat Kajian Humaniora. Vo1 17, No, 1,2018.pp:53-72. ISSN:2928-3936</p><p>Tharanya Arumugam.(2019). Tiga Budaya di Popularkan di Sekolah dan Universiti: Dr Mazlee Malik. Berita Harian Online. 22 Januari 2019. <https://www.bharian.com.my/berita/pendidikan/2018/06/433588/3-budayadipopularkan-di-sekolah-universiti>.</p><p>Thomas, P. (2009). The Gramscian Moment: Philosophy, Hegemony and Marxism. USA. Brill.</p><p>Tourne. A. (1974). The Post Industrial Society. USA. Willwood House Ltd.</p><p>Wilson, E., Goldfarb, A. (2017). Living Theatre: A History of Theatre. New York. NY:</p><p>W.W. Norton Whitmore, J. (1994). Directing Postmodern Theater. Shaping Signification in Performances. USA. The University of Michigan Press. Young. G.S. (2007). Thrash Metal. USA. Zhonda Books.</p><p>Yin, R.K (2017). Case Study Research and Aplications, Design and Methods. USA: Sage Publications.</p><p>Zainudin Sardar (2003). Islam, Postmodernism and Other Future.(Sohail Inayatullah and Gail, B. Eds.) USA: Pluto Press.</p><p>Zahiril Adzim (2008). http://zahiriladzim.blogspot.com/2008/09/blog-post.html.</p>

Similar Items